John Nada parcourt les
routes à la recherche de travail comme ouvrier sur les chantiers. Embauché à
Los Angeles, il fait la connaissance de Frank Armitage qui lui propose de venir
loger dans son bidonville. John va y découvrir une paire de lunettes hors du
commun : elles permettent de voir le monde tel qu'il est réellement, à savoir
gouverné par des extra-terrestres ayant l'apparence d'humains et maintenant ces
derniers dans un état apathique au moyen d'une propagande subliminale
omniprésente.
Les années 80, leur superficialité, leur ode au consumérisme
et à l’individualisme constituèrent un violent retour sur terre après les élans
libertaires de la décennie précédente. Sous l’ère Reagan, la pensée unique du
patriotisme et de la seule quête du profit reprend ses droits, valeur déformée
de l’Amérique prospère et idéalisée des années 50 mais ici teintée d’un
terrible cynisme où les écarts de richesse se font de plus en plus grands. Les
symboles de cette réussite insolente et égoïste sont bien sûr les yuppies,
chantres de la finance imbus d’eux-mêmes. La résistance s’organise pourtant à
travers diverses œuvres passionnantes. On peut notamment évoquer la vague de
films associée au « yuppie nightmare », ces œuvres qui plongent ces nantis dans un véritable cauchemar surréaliste mettant à mal leur assurance (
After Hours de Martin Scorsese,
Dangereuse sous tout rapport de Jonathan
Demme) ou au contraire nous faisant partagé leur détachement des autres avec le
cultissime
American Psycho de Bret
Easton Ellis.
Wall Street (1987) d’Oliver
Stone est sans doute le film emblème de cette prise de conscience avec son
leitmotiv
Greed is good mais
finalement les œuvres les plus cinglantes en passeront par la science-fiction
pour un ton bien plus corrosif avec le
Robocop
de Paul Verhoeven et donc
Invasion Los
Angeles de John Carpenter.
Carpenter revenu à des productions plus austères après les
échecs successifs de
The Thing et
Les Aventures de Jack Burton peut
désormais librement éclater son amertume,
They
Live succédant au déjà très sombre
Prince des ténèbres. Ayant grandi dans
une Amérique désormais plus méfiante de son gouvernement et de ses mensonges,
Carpenter (de son propre aveux loin d’avoir des convictions de gauche) ne
reconnaît plus son pays et les inégalités qui le gangrènent à cette période. L’argument
de la courte nouvelle
Les Fascinateurs
(
Eight O'Clock in the Morning en VO) de
Ray Faraday Nelson va lui donner matière à tirer un film de cette situation.
Dans la nouvelle, un homme découvrait après une séance d’hypnose que le monde
était truffé d’extraterrestre cohabitant avec les humains et les exploitants.
Carpenter ne conserve que cet argument de départ, la vision réelle du monde se
faisant par des lunettes de soleil nous montrant un quotidien où toute les
publicités sont en fait des messages subliminaux de soumission, où la plupart
des nantis et figure d’autorités sont des extraterrestres ou alors des humains
ayant pactisé avec eux par soif de réussite. Avant ce basculement, Carpenter nous plonge dans cette
Amérique des laissés pour compte à travers son héros John Nada (l’ancien
catcheur Roddy Pipper sobre et authentique). Ce dernier est un ouvrier
fraîchement débarqué à LA pour trouver un job, un dialogue révélant plus tard
qu’il a été victime d’un licenciement de masse dans sa région d’origine. Son
nom de famille Nada contient déjà la symbolique de son insignifiance, tout
comme sa première apparition tel un hobo des temps modernes au fond du cadre
dans une gare ouvrière. Cette insignifiance est manifestée visuellement à
diverses reprises par ses plans d’ensemble montre sa silhouette écrasée par les
immenses buildings de verres illustrant la vraie réussite, à des hauteurs auxquelles
il n’aura jamais accès.
Double à l’écran de John Carpenter, John Nada malgré les
obstacles croit pourtant en l’Amérique et sait que son tour viendra s’il
persévère comme le souligne un dialogue. Pourtant quelque chose semble s’être
déréglé dans cette terre de tous les possibles, à l’image de ce bidonville voisinant
avec ce quartier des affaires et les signes d’un monde en déliquescence
affluent après ces sermons d’apocalypse d’un prêtre aveugle, des messages
alarmistes et paranoïaque venant interrompre les abrutissants programmes
télévisés. Nada va ainsi découvrir qu’une fragile résistance tente d’agir et va
voir le monde sous son vrai jour lors de la saisissante scène où il enfilera
pour la première fois les lunettes. C’est un univers totalitaire en noir et
blanc où toutes les publicités, lectures et émissions prodiguent un message d’abêtissement
et de soumission simple et implacable des valeurs du moment : sleep, obey,
this is your god à la vision d’un billet de banque. La plupart des cols blancs
s’avèrent être des extraterrestres placés dans les hautes sphères pour mieux
nous épier et nous dominer.
Comme tout bon Carpenter, le film bascule ainsi dans le
western masqué pour montrer la prise de conscience musclée de Nada qui va décimer
sans vergogne tous les aliens se plaçant en travers de sa route. Après cette
entrée en matière remarquable le ton se fait plus simpliste et l’intrigue fait
preuve de quelques raccourcis qui nous rappellent que nous sommes dans une
série B, mais ô combien rageuse et jubilatoire à l’image de cette tirade de
Nada entrant fusil à la main dans une banque
: I have come here to chew bubblegum and kick ass... and I'm all out of
bubblegum.Il est d’ailleurs largement sous-entendus que les humains
sont tout autant coupable de cet état, les alliés de l’envahisseur y trouvant
leur intérêt par la réussite ou tout simplement les ignorants refermés sur eux
même refusant de voir le révoltant monde qui les entoure. Cela donnera une des
scènes les plus extravagantes du film avec cette bagarre interminable de dix minute
ou Nada tente de faire mettre les lunettes à son ami Frank (Keith David) qui
refuse avec virulence par la volonté de de ne pas se compliquer la vie et d’éviter
les problèmes. C’est précisément ce repli sur soi et cet égoïsme dont se nourrissent
les extraterrestres pour nous diviser par des besoins superficiels (les fausses
pubs affluent dans l’esprit de celle de
Robocop)
, via le signal d’une antenne de télévision. C'est à notre propre apathie que nous renvoie ainsi Carpenter.
La révolution ne peut naître que par
une prise de conscience individuelle, Carpenter opposant les visages
uniformisés et monstrueux des aliens et l’aspect indistinct des forces de polices
en uniforme à la personnalité
marquée de
Nada et Frank. Avec sa conclusion désabusée et teigneuse digne de son
New York 1997, Carpenter signe un de ses plus grands films.
Sorti en dvd zone 2 français chez Studio Canal
Un film subversif !!
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