Dans les années 1970, les extraterrestres
envoient une androïde sur Terre afin de mener une mission pacifiste et
diplomatique. Envoyée par erreur en plein Septembre noir durant le
conflit palestinien, elle y rencontre un journaliste britannique.
Friendship's Death est un véritable ovni méconnu de la science-fiction, au carrefour entre L'Homme qui venait d'ailleurs de Nicolas Roeg et surtout le récent Trois mille ans à t'attendre
de George Miller (2022) dont il reprend en partie le dispositif et
surtout l'actrice principale Tilda Swinton. On doit le film à Peter
Wollen dont il s'agit de la seule réalisation en solo. Il est à
l'origine un théoricien et professeur de cinéma, dont les réflexions sur
la forme se pérennisèrent dans de nombreux ouvrages de référence dans
la cinéphilie britannique comme son Signs and Meaning in the Cinema
publié en 1969. Il chercha également à mettre en pratique ses idées à
travers ses collaborations et réalisations dans l'industrie
cinématographique.
Son travail le plus célèbre est sans doute le
scénario de Profession : reporter de
Michelangelo Antonioni (1975) qu'il coécrit mais son association la plus
durable sera celle qu'il entretiendra avec son épouse Laura Mulvey.
Celle-ci (remise en lumière récemment avec la popularisation de sa
théorie du male gaze) rencontre Peter
Wollen sur les bancs de l'université et l'épouse en 1968. Entre 1974 et
1982, le couple va réaliser six films d'avant-garde (Penthesilea: Queen of the Amazons (1974), Riddles of the Sphinx (1977), AMY! (1980), Crystal Gazing (1982), Frida Kahlo et Tina Modotti (1982) et The Bad Sister
(1982)) témoignant de leurs influences (notamment Jean-Luc Godard et la
Nouvelle Vague), de leurs conceptions sociales et politiques dans une
forme expérimentale et novatrice. Peter Wollen et Laura Mulvey divorcent
en 1993, sans avoir réalisés d'autres œuvre en commun mais en ayant
chacun fait cavalier seul à son tour, d'abord Peter Wollen avec Friendship's Death en 1987 puis Laura Mulvey en 1991 pour Disgraced Monuments.
Friendship's Death conserve donc de tout
ce passif avec sa figure féminine intrigante, son budget modeste et une
forme/ton dans un délicat équilibre entre les expérimentations d'antan
et une volonté d'être semble-t-il plus accessible. La dimension
politique est immédiate avec ce cadre du conflit palestinien durant la
sinistre période de Septembre Noir en 1970. Journaliste anglais couvrant
les évènements, Sullivan (Bill Patterson) va faire la rencontre d'une
étrange jeune femme (Tilda Swinton). Celle-ci lui affirme être un
androïde extraterrestre envoyé sur Terre en mission pacifiste, mais dont
une erreur technique a détourné la destination initiale (le MIT aux
Etats-Unis dans le Massachussetts) pour ce dangereux théâtre de guerre.
D'abord méfiant face au discours de l'inconnue prénommée Friendship,
Sullivan doit se rendre progressivement à l'évidence en constant la
prescience de celle-ci et surtout son regard étonnant sur le monde.
L'ensemble du film n'est constitué que de leur longue discussion sur
plusieurs jours dans leurs chambres d'hôtel, avec en toile de fond
sonore et des images d'actualités les soubresauts de la guerre qui fait
rage à l'extérieur. Sullivan par son cynisme initial semble représenter
l'imperfection et l'éternel schéma d'autodestruction des humains
(prenant Friendship pour une taupe, un agent infiltré voulant le
manipuler) tandis que Friendship fait figure d'observatrice curieuse,
prenant de la hauteur de manière rationnelle. Peter Wollen varie les
tons, donnant dans le trivial quand Friendship s'émerveille ou
s'offusque de quelques spécificités humaines comme le football,
introduisant les éléments SF par les informations distillées par
Friendship sur sa planète et les raisons de sa venue, mais c'est surtout
la portée humaniste, philosophique et métaphysique des échanges entre
les deux personnages qui captivent.
Portée par le charisme et la beauté troublante de Tilda Swinton,
Friendship dégage un constant mélange d'empathie et de distance dans ce
qu'elle observe. Fascinée par le sens du sacrifice des Palestiniens (et
représentant sans doute là les opinions politiques de Peter Wollen),
elle parait plus curieuse que troublée par les émotions humaines plus
intimes comme l'amour et le sexe. A l'inverse Sullivan porte en lui le
recul désabusé sur l'humanité dans son collectif, mais semble capable de
sentiments plus bienveillants face à l'individu, laissant deviner un
penchant amoureux pour Friendship. La longue joute verbale finit presque
par inverser leurs trajectoires, Friendship comprenant l'échec annoncé
de sa mission tandis que Sullivan veut poursuivre cette connexion et lui
faire découvrir le reste du monde.
Mais cet instantané belliqueux où
elle est arrivée par erreur semble avoir scellé la vision de
l'extraterrestre. Peter Wollen se montre formellement inventif et
parvient à ne jamais ennuyer dans ce long huis-clos alternant entre
trois décors. La photo de Witold Stok baigne l'ensemble d'un mélange de
teinte vaporeuse signifiant la part de rêve et de surnaturel du récit,
et quelque chose de plus coloré, authentique associé à ce contexte
oriental. Tilda Swinton joue de cela, pure présence éthérée et
extérieure aux évènements (la seule à ne pas ciller quand les balles
pleuvent) ou au contraire capable de mimétisme avec cet environnement
par ses tenues, coiffures, postures et discours tel ce poignant moment
où elle relate une rencontre houleuse avec l'armée jordanienne. Une
vraie belle curiosité qui parvient à poser une atmosphère singulière,
proposer un vrai questionnement existentiel le tout sans perdre de vue
l'émotion sous le vernis expérimental comme un témoigne une hypnotique
conclusion à la 2001.
Sorti en bluray anglais chez BFI et doté de sous-titres français mais visible aussi sur la plateforme MUBI également avec des sous-titres français
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