Guido Tersilli est un
jeune médecin, dépourvu de patients mais désireux de faire carrière. Après
avoir travaillé dans un hôpital, il prend conscience de la concurrence féroce
qui agite le milieu médical. Il devient astucieux et décide de séduire la femme
d'un médecin de la "Mutua", sur le point de rendre l'âme et qui a
dans son portefeuille au moins 2000 patients... Luigi Zampa depuis ses débuts s’est fait l’observateur des
mues de la société italienne à travers la thématique de l’opportunisme. C’est
un sujet qui court dans ses premiers films personnels et plus explicitement
sérieux comme Les Années difficiles
(1948) et Anni facili (1953), puis dans
le cadre de la comédie italienne notamment à travers sa collaboration avec
Alberto Sordi entamée avec l’excellent L’Art de se débrouiller (1954). Il medico
della mutua pose donc un autre jalon de cette facette en s’attaquant
frontalement au système de santé italien. Luigi Zampa a la particularité, par
rapport à d’autres maîtres de la comédie italienne, de ne jamais tirer son
comique vers l’outrance et la bouffonnerie pour s’appuyer sur un contexte très
réaliste. Ainsi le début du film fait presque office d’introduction
documentaire où Guido Tersilli (Alberto Sordi) nous dépeint, chiffre à la clé,
le féroce milieu médical italien.
Le jeune médecin qu’il est n’a pas accès aux patients nantis
et doit donc être « conventionné », c’est-à-dire cumuler les malades
sans le sou dont il gonfle les maux et les ordonnances. Plus ils sont nombreux,
plus l’entreprise est rentable. Le naïf Guido découvre à quel point ce cadre
est concurrentiel et comme ce système corrompu sert également les patients plus
intéressés par la prescription de médicaments à peu de frais que le diagnostic.
Notre héros gravit ainsi les échelons en apprenant les règles à travers un
scénario aussi virulent que précise dans la satire. Se forger un carnet d’adresse
nécessite une dévotion de façade et une obséquiosité bien réelle, dont Zampa ne
néglige aucune étape. Guido officie ainsi en tant qu’assistant dans un hôpital
pour nouer ses contacts, dont un médecin malade dont il va séduire l’épouse
pour récupérer ses malades.
Comme d’habitude Sordi est confondant d’humanité dans la
petitesse. Chaque ascension sociale est une étape pour se délester un peu plus
de sa conscience morale. Dès les premiers signes de réussites venus (passant
souvent par un changement de voiture), il laisse derrière lui ceux (ou plutôt
celles) l’ayant aidé à grimper une fois qu’elles lui sont inutiles comme sa
fiancée Teresa (Sara Franchetti) ou la veuve du médecin (Bice Valori). Ce sera
jusqu’à sa manière de pratiquer qui sera enfin sacrifiée sur l’autel de la
rentabilité, ses plus de 2000 « clients » (puisque désormais il les
voit ainsi plutôt que comme des patients) nécessitant une consultation de plus
en plus raccourcie et au diagnostic minimaliste.
Zampa dépeint certes un mal spécifiquement inhérent à cette
Italie du boom économique, mais c’est un individualisme qui est en germe dans l’histoire
du pays (comme le montre les autres films du réalisateur) et représenté par le
personnage de la mère de Guido, vrai cerveau et fil rouge du récit qui guide
toutes les bassesses de son fils. Ayant tout sacrifié aux études de Guido, sa
dévotion (ou là encore Zampa ne cède jamais au grotesque) maternelle peut se
voir aussi de façon très cynique de rentabiliser son « investissement ».
L’approche rigoureuse de Luigi Zampa (et son scénariste
Sergio Amidei qui ramène l’acuité de ses débuts dans le néoréalisme dans un
cadre de comédie) ancre sous la comédie le film dans un réalisme qui rendra sa
sortie scandaleuse, les politiques s’interrogeant sur la nature fictionnelle
des pratiques observées dans le récit. L’idéalisme déçu de Zampa se montre
ainsi tout aussi frappant que le cynisme d’un Risi ou le joyeux désespoir d’un
Monicelli, eux qui virent aussi en Alberto Sordi le portrait désabusé de leur
vision de l’humanité.
Aucun commentaire:
Enregistrer un commentaire