Ai est une call-girl dont le travail comporte
de nombreux risques. Chaque fois qu’elle franchit une porte, c’est à un
nouveau type d’homme auquel elle a affaire. Un jour, elle rencontre M.
Mamiya, un artiste étrange et captivant qui va peu à peu l’initier aux
plaisirs SM.
Trois ans après le tour de force de Door
(1988), Banmei Takahashi signe cette "suite" surprenante. Sur bien des
points, ce nouveau film s'avère en formidable contrepoint de son
prédécesseur. L'approche thriller et invasion domestique disparaît
tandis que le portrait de femme demeure, mais avec une protagoniste aux
antipodes de la femme au foyer timorée de Door.
Ai (Chikako Aoyama) est en effet une call-girl indépendante partant à
la rencontre de ses clients après que ces derniers aient laissé sur une
boite vocale leurs coordonnées, la nature de leurs fantasmes et fixé un
lieu de rendez-vous. L'exaltation de Ai réside dans la surprise qui
l'attend à chaque fois qu'elle franchit la porte de l'antre du client,
et savoir à quelle sauce elle va être mangée si l'on ose dire. Dans Door,
la porte du domicile familial symbolisait un mélange de peur et
d'attrait pour l'héroïne symbolisant par le refoulé la stimulation et le
danger consistant à laisser entrer l'étranger masculin dans le cadre
domestique aseptisé. Door 2 en multipliant
les possibles à travers les multiples entrées correspondant aux
différents clients prend l'option inverse. On peut y voir à travers les
nombreuses séquences sensuelles une sorte de retour aux sources pour le
réalisateur Banmei Takahashi qui fit ses débuts dans le cinéma érotique.
L'objectif est cependant beaucoup plus vaste que de simplement réaliser un film érotique que Door. Le point commun entre les deux films consiste dans le ton neutre adopté par Takahashi. Dans Door
cette neutralité se conjuguait aux peurs, aux frustrations étouffées et
invisibles de l'héroïne. Ai semble au contraire un personnage en pleine
confiance et épanoui, dévoué aux attentes les plus surprenantes ou
triviales de ses clients. Les séquences étranges, farfelues (le
fétichiste des talons hauts rouges), malsaine et parfois franchement
violentes s'enchaînent sans qu’Ai ne se dérobe. Un client
particulièrement menaçant et jouant du ciseau lors d'une partie à trois
va ainsi amener un moment de tension suffocant où Ai tout à son service
n'oppose qu'une maigre rébellion, certes tétanisée de peur mais aussi
conditionnée à le satisfaire quoiqu'il en coûte. On comprend alors que
la "normalité" de Ai réside dans ces expériences parfois extrêmes tandis
que le refoulé s'incarne dans tout ce qui pourrait ressembler à une
existence ou relation normale.
A Ichiro (Shingo Kazami), l'ami qui
semble sincèrement amoureux d'elle, elle préfère s'attacher (dans tous
les sens du terme) à Mamiya (Joe Yamanaka), client adepte des jeux
érotiques les plus extravagants et tout autant en conflit avec une
expression classique des sentiments. Chikako Aoyama offre un portrait
aussi sensuel qu'opaque de cette héroïne jamais plus à l'aise que
lorsqu'elle est à la fois le jouet et le guide des fantasmes troubles
des hommes. L'argent n'est pas la motivation principale (la scène où
elle refuse la proposition d'un riche vieillard impuissant de
l'entretenir) et seuls comptent les situations périlleuses qu'elle va
initier ou dans lesquelles elle va tomber. L'esthétique recherche moins
la banalité anonyme (que le thriller venait malmener) que le film de
1988, et penche plutôt vers une stylisation jouant sur le luxe et le
vide (chambre d'hôtels de luxe, villas désertiques) du paraître de la
bulle économique finissante, la photo bleutée et froide de Kazuhiro
Miyoshi et Ikuo Nakamura masquant sous la couche érotique les émotions
que les protagonistes ne souhaitent pas révéler.
L'ambiguïté ne fonctionne donc pas comme dans Door ou
le refoulé est charnel en étant absent à l'image, il est cette fois
sentimental en exposant justement crûment tout ce qui a trait au sexe.
La menace du stalker de Door éveillait la
peur et un désir coupable, la libido décomplexée de Mamiya attise un
attrait amoureux inattendu chez Ai, notamment après une assez folle
séquence de concert exhibitionniste. La prison de Ai n'est donc pas la
triste normalité d'un espace domestique étouffant comme dans Door,
mais la normalité de son statut d'objet sexuel qu'elle comprendra en
voulant se lier à Mamiya en dehors du cadre de sa profession. Ce dernier
ne voit aucune différence et va la soumettre à une situation humiliante
dont elle ne reprendra le dessus qu'en recouvrant ses atours d'amante
provocante et insaisissable lors d'une mémorable scène en voiture. Deux
plans jumeaux nous avaient préparé à ce schisme. Lors de la première
rencontre Ai/Mamiya, une composition de plan place Ai se déshabillant en
arrière-plan de Mamiya, comme un prolongement mental de son désir qu'il
manifestera avec la plus grande des politesses. Plus tard lorsque Ai
s'exposera à montrer son attirance pour Mamiya, une composition de plan
voisine la place comme observatrice impuissante de la satisfaction du
désir imposé de Mamiya avec une autre.
La sidérante séquence finale de mariage la voit accepter ce statut en
rompant même les ultimes liens, cette fois amicaux, qui la liait au
commun des mortels. Ai (traduction japonaise de "mourir") disparait des
regards sans nous avoir laissé deviner si elle voulait être possédée,
aimée, ou les deux. Sans réitérer l'électrochoc du premier film, une
suite thématiquement et formellement passionnante qui renouvèle
brillamment la proposition initiale. Un troisième et ultime volet sera
réalisé par Kiyoshi Kurosawa, qui semble mélanger le pur thriller de Door et l'érotisme de Door 2.
Sorti en bluray anglais chez Third Windows avec le premier film
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