Un groupe de jeunes Italiens du Sud,
riches de leurs seuls rêves de fortune, vient s’installer à Milan.
Adelina, Carletto, Gigi, Isotta, Sante et Mariuccia cherchent à
s’intégrer dans la mégapole avec l’enthousiasme et la force de ceux qui
n’ont rien à perdre. Mais leurs rêves ne vont pas tarder à se confronter
à la cruauté de la grande ville et de la vie moderne.
Chacun à son poste et rien ne va conclu après
Mimi métallo blessé dans son honneur (1972) et
Film d’amour et d’anarchie
(1973) une sorte de trilogie à la thématique et construction similaire
qui contribua à consacrer Lina Wertmüller. Dénonçant tour à tour le
machisme latent ou encore le retour de l'idéologie fasciste en Italie, ces deux films
prenaient toujours comme postulat l'arrivée d'un provincial (incarné par
Giancarlo Gianinni dans les deux cas) dans une grande ville (Turin dans
Mimi metallo, Rome dans
Film d’amour et d’anarchie)
où une suite de désillusions et évènements dramatiques allaient le
transformer. Alors que les autres films prenaient d'autres chemins passé
cet argument de départ,
Chacun à son poste et rien ne va
l'approfondi au contraire avec ce récit choral narrant les hauts et
surtout les bas d'un groupe de jeune gens venus chercher fortune à
Milan.
Lina Wertmüller présente ces six protagonistes le temps
d'une scène d'ouverture limpide avec les deux amis Carletto (Nino
Bignamini) et Gigi (Luigi Diberti), la jeune et innocente sicilienne
Adelina (Sara Rapisarda) ainsi que sa tante Issota (Isa Danieli) ou
encore Sante (Renato Rotondo) amoureux transi de la belle vendeuse
Mariuccia (Lina Polito). Le caractère de chacun et ses dérives futures
sont déjà figés dans cette entrée en matière (Gigi qui par nécessité n'a
aucun scrupule à garder la mobylette volée annonçant sa "carrière" à
venir) mais le sentiment qui domine c'est à quel point cette ville de
Milan trop grouillante, trop rapide et trop immense semble comme déjà
noyer nos personnages comme le montre ces plans large lourd de sens où
Carletto et Gigi évoluent tel des lilliputiens insignifiant dans le
vaste paysage urbain.
Comme toujours chez Lina Wertmüller la tonalité
comique va progressivement céder à la tragédie tandis que la vie
citadine éreintante et ses besoins matériels croissant vont briser nos
héros. Le groupe d'amis par solidarité et volonté d'économie va choisir
de vivre en communauté dans un grand appartement mais de cet initiative
collective va au contraire ressurgir le plus grand individualisme
lorsque les codes de la vie urbaine seront plus ou moins assimilés.
Cette
aliénation du monde moderne est montrée par étapes par la réalisatrice.
Ce sera d'abord par le cadre du travail avec les divers jobs de fortune
effectués par les personnages. La description quasiment documentaire
des abattoirs ou des Halles alterne ainsi avec celle beaucoup plus
stylisée d'une cuisine de restaurant dont l'activité frénétique et
lobotomisante n'a rien à envier au travail à la chaîne des
Temps Modernes
de Chaplin.
Lina Wertmüller multiplie les travelling et mouvements de
caméra pour sillonner cette cuisine s'agitant comme une fourmilière
tandis qu'une photo brumeuse réduit progressivement (notamment lors de
la dernière séquence du film) les travailleurs au rang de silhouette
anonyme dont on ne distingue même plus le visage. La supposée solidarité
entre travailleurs prend d'ailleurs du plomb dans l'aile au sein d'un
tel cadre, faisant ressurgir les antagonismes régionaux nord/sud (scène
hilarante où une serveuse balance un rageur
piémontais de merde ! à un cuisinier avec bagarre générale qui s'ensuit) et dénonçant la vacuité des mouvements syndicaux.
Les
personnages conservant la même innocence du début à la fin sont déjà
condamnés. Carletto est ainsi témoin du capitalisme moderne dans ce
qu'il a de plus cruel dans son travail (les femmes expulsées alors
qu'elles ramassaient des fruits abandonnées aux Halles) où des refus
d'Adellina de l'épouser car cela serait "anti économique" vu son maigre
salaire. Les figure les plus tragiques sont celles du couple
Sante/Mariuccia, le sicilien accumulant sans le vouloir une marmaille
d'enfants plus adaptées à la vie en plein air de son pays que les
appartements exigus milanais et tandis que son épouse s'affaiblit sous
le poids des grossesses lui va littéralement se tuer à la tâche pour
nourrir sa famille coute que coute.
A l'inverse pour les plus
"débrouillards" les exigences de la vie urbaine sont rapidement
assimilée, Adellina facturant le moindre service rendu dans la maison
tandis que Gigi va bientôt découvrir les joies de l'argent facile dans
le monde du crime. Ce changement d'idéologie trouve son prolongement
dans la sophistication vestimentaire croissante, la sicilienne bigote
coincée Adellina délaissant foulard et robe longue pour mini-jupe,
teinture et coupe garçonne tandis que la tenue d'ouvrier poussiéreuse de
Gigi laisse bientôt place au costumes tirés à quatre épingles.
Ceux
ayant renoncés à tout ce qui nourrit la sociabilité et le contact humain
(l'amitié ou la vie de couple) réussissent, ceux qui cèdent (Sante et
Mariuccia) ou qui rêvent (Carletto) de ce modèle classique et dépassé
verront leurs rêves brisés sur les rives du réalisme de l'impitoyable
monde moderne. Le message est lourdement asséné par Wertmüller avec ce
miroir déformant du couple voisin monstrueux se débattant dans
l'insalubrité de leur logement.
Le titre trouve enfin son sens
avec ce constat amer d'un monde moderne parfaitement ordonné mais où
personne ne s'épanouit, réduit à l'état de pion sans volonté propre.
Lina Wertmüller brasse sans doute trop large dans son étude (le fascisme
latent avec l'attentat final, la spéculation immobilière viennent se
greffer aux thèmes récurrents du machisme et de l'anarchie) et le film
moins équilibré que
Mimi Metallo.
La force de ce casting typé et la façon insidieuse qu'a la satire de
virer au mélodrame finit pourtant par nous emporter, à l'image de la
dernière scène aussi poignante que cinglante où après s'être oublié le temps d'un bref instant suspendu, effectivement chacun va à son poste et ce même si rien ne va. .
Sorti en dvd zone français chez SNC/M6 Vidéo
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