La taïwanaise Sylvia Chang est une figure incontournable du cinéma
asiatique des 40 dernières années. Sa carrière d'actrice la voit
accompagner les premiers pas de la Nouvelle Vague taïwanaise (le film à
sketches fondateur In Our Time (1982), That day on the beach (1983) premier film d'Edward Yang), travailler avec les ténors de l'âge d'or du cinéma hongkongais (Legend of the Mountain de King Hu (1979), Shanghai Blues de Tsui Hark (1984), Full Moon in New York de Stanley Kwan (1989)) et accompagner l'émergence de talents en devenir (Salé sucré de
Ang Lee (1994)). Elle poursuit cette démarche à la fin des 90's quand
elle devient productrice et contribuera à certains des très grands films
du cinéma chinois contemporain avec Au-delà des montagnes de Jia Zhangke (2015) et surtout l'extraordinaire Un grand voyage vers la nuit
de Bi Gan (2019). Elle imposera également dans un premier temps en tant que
scénariste puis réalisatrice une grande préoccupation sur la condition
féminine en écrivant, interprétant et dirigeant des films mettant les
rôles féminins en valeur dans le contexte machiste du cinéma
hongkongais. On trouve parmi ses films les plus salués Passion (1986), Tempting Heart (1999) et donc ce Mary from Beijing.
Le film réunit toutes les thématiques féministes, de questionnement
identitaire lié au contexte politique d'alors mais aussi d'une dimension
romantique grand public qui en font une réussite majeure et accessible.
L'histoire dépeint la rencontre de deux figures à la fois extérieures et
appartenant à Hong Kong. Kwok-wai (Kenny Be) est un hongkongais nanti
élevé en Angleterre mais qui ressent le besoin d'un retour aux sources
et va décider de monter une affaire entre Hong Kong et la Chine. Ma Li
(Gong Li) est au contraire une hongkongaise ayant grandi en Chine et qui
va s'installer dans la péninsule où elle souhaite prendre son
indépendance et trouver une situation avant la rétrocession de 1997. Les
parallèles entre les deux personnages dressent tout un ensemble
d'inégalités et dysfonctionnement. Le riche et homme Kwok-wai voit
toutes les portes s'ouvrir pour l'aider à façonner son entreprise dès
son arrivée quand la pauvre et femme Ma Li ne parvient pas après un an
sur place à obtenir la carte d'identité qui lui permettrait de
travailler.
Ils se rejoignent cependant dans une forme de contrainte
sociale qui les rend dépendants de leurs compagnons respectifs. Kwok-wai
est en instance de divorce avec sa femme Elizabeth (Cynthia Cheung)
totalement occidentalisée et refusant ce retour à Hong Kong, et Kwo-wai
est suspendu à sa signature pour réellement lancer ses projets. Ma Li
est quant à elle entretenue par Peter (Wilson Lam) fils de bonne famille
qui lui fait miroiter un mariage mais ne la trouve pas d'un rang assez
élevé pour la présenter à sa famille. L'énergie de Kwok-wai,
l'ébullition des environnements d'affaires qu'il traverse est suspendue à
l'épée de Damoclès du bon vouloir de sa femme. Sylvia Chang oppose ce
mouvement perpétuel mais angoissé au spleen plus figé de Ma Li,
prisonnière d'un cadre luxueux mais restreint dans l'appartement fournit
par son amant, et errant comme une âme en peine dans des répétitives
séances de shopping où elle dépense "son argent de poche".
Leurs solitudes se rejoignent finalement sur le palier où se font face
leurs appartements. Sylvia Chang ajoute un élément passionnant au
sentiment d'inconfort des personnages (mais plus difficilement
perceptible pour le spectateur occidental) et qui les fera constamment
se sentir étranger, la barrière de la langue. Ma Li élevée en Chine
parle le mandarin mais n'a encore que des notions rudimentaires du
cantonais et de l'anglais, langues dominantes de Hong Kong. Kwo-wai par
son éducation occidentale ne se fond pas réellement dans la masse et son
mandarin balbutiant complique ses futurs projets en Chine. Sylvia Chang
à travers ces différents éléments amène avec une grande délicatesse le
rapprochement des protagonistes. La romance est un motif latent mais
c'est avant tout la solitude et le sentiment d'insécurité qui crée cette
complicité et attachement. Sylvia Chang critique implicitement le
bouillonnement permanent de Hong Kong qui repose sur la seule volonté de
s'enrichir pour les locaux, au détriment des relations humaines. Ma Li
entretenue et sans possibilité de travailler se sent ainsi exclue de la
marche locale, elle n'est qu'une potiche soumise au désir d'un homme
puissant (lui-même sous la coupe sévère de son père) sans pouvoir
s'accomplir. A l'inverse Kwok-wai n'existe que par ce prisme financier
alors que sa vie personnelle s'enlise avant sa rencontre avec Ma Li.
Comme beaucoup de productions hongkongaises de l'époque, l'ombre de la
rétrocession plane sur le film. La Chine, le continent, représente un El
Dorado plein de perspective pour les puissants quand il reste un cadre
contraint qu'il faut quitter pour les pauvres. Le couple représente
cette dualité dans plusieurs scènes. Kwok-wai en se rendant en Chine
trouve en rencontrant les parents de Ma Li la proximité et chaleur
humaine qui manque tant à Hong Kong mais d'un autre côté constate les
stigmates étouffés d'un régime autoritaire (les notables chinois qui lui
font traverser en riant la Place Tian'anmen de sinistre mémoire). Ma Li
au contraire voit Hong Kong malgré les manques comme un lieu de
possible épanouissement personnel où elle souhaite trouver sa place
avant la rétrocession où elle aurait pourtant plus de prérogatives en
tant que chinoise. Sylvia Chang navigue habilement entre ces
problématiques tout en tissant un bel écrin romantique où elle met
particulièrement en valeur la photogénie de ses interprètes.
Kenny Bee
révèle une belle fragilité sous la décontraction et Gong Li (que l'on
avait à l'époque pas souvent vu dans des films au cadre contemporain à
travers ses collaborations avec Zhang Yimou) exprime une mélancolie
palpable tant sous le masque froid de la citadine apprêtée que dans la
solitude de son appartement fastueux. Filmée à la fois avec style et
pudeur par Sylvia Chang, Gong Li dégage un mélange de fragilité et de
sensualité de tous les instants, c'est vraiment un des films où elle est
la plus belle. La réalisatrice estompe progressivement le sentiment
d'urgence permanent de Hong Kong pour retrouver une imagerie
contemplative de la péninsule enfin vu par un prisme poétique grâce à la
proximité amoureuse croissante des personnages. Un film très
intéressant donc, auquel on pardonnera largement de céder un peu
facilement aux attentes de la comédie romantique dans sa conclusion
(chanson cantonaise sirupeuse + arrêt sur image de roman photo) même si
l'ultime scène dans les bureaux administratifs nous rappelle sa
dimension sociale.
Sorti en dvd hongkongais
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